Fuse - Everything But the Girl - Crítica

“Sempre fui ateu”, escreveu Thorn em uma coluna publicada no terceiro mês da pandemia. Mas, fazendo suas caminhadas diárias por um cemitério de Londres, ela descobriu que suas perguntas e seu diálogo interno com sua mãe (que já estava morta há uma década) começaram a parecer “um pouco como orações. Quanto tempo, oh senhor, quanto tempo? Talvez seja estranho dizer, mas o EBTG sempre teve uma espécie de clima de bloqueio, na forma como sua música parece congelar cenas da Grã-Bretanha como em uma estranha suspensão iluminada em azul – como o tubarão de Damien Hirst. No single de sucesso “Missing” (1994), eles descreveram o desgosto em um trem; em “Walking Wounded” (1996), o desgosto acontece no ônibus. Um quarto de século depois – no maior hit deste álbum, “No-One Knows We’re Dancing”, Thorn está cantando sobre um cara dirigindo um Fiat Cinquecento e registrando secamente o estilo de vida de um advogado da UE. “Ele faz Londres, Paris, Munique”, ela canta, como um Sade sarcástico.

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